首先关于邓丽君的声音 截选于网络向原作者致敬!致歉!

我们每个人就在各种各样的“歌声”中成长，可谓听歌不计其数，但是我们却无暇去研究有关唱歌（声乐）的技术和理论，因为我们不是干这个专业的，我们只要能听就完全可以了。在各论坛上，有关君丽姐演唱艺术的话题和帖子，精彩纷呈，好文不断。遗憾的是我们这里缺少声乐专业人士，一年以来居然没有一篇有份量的“专业化”的文章出现。我想，丽君姐的歌能够打动上亿人的心灵，就其演唱技术而言肯定也有她的过人之处，俗话说：外行看热闹，内行看门道。真是各行如隔山呵！好在现在有了互联网，咱不懂，可以到网上去找呵。因此，我找到了“爱乐人走四方”这个相对比较专业的音乐网站，在声乐论坛上我终于发现了一些自己想要的内容，虽然都是一些片言只语，但毕竟还是从比较“专业”的角度去看邓丽君。

关于高音

中国人学唱歌有一个奇怪念头，老是想往高音唱。其实一个人的音域是天生的，你是唱高音的料子就唱不了或唱不好低音，你要是唱中低音的料子也同样唱不好高音。硬是想在自己的正常音域(TESSITURA)外练唱，不但不可能唱好，而且会损坏声带。德德玛有高音吗？邓丽君故意吊高音吗？真正好的歌手，是能把自己的正常音域充分唱好的人。

关于音域

最优秀歌唱家象邓丽君，她的CD到处都能买到，她所唱过的所有歌里，最高音和最低音之间不会超过两个八度。其他最优秀的中国歌唱家也一样，不信就去统计一下。

按同类型的男女声来说，他们的真声音域相差并没有八度，大概只有四五度，拿男女高音来说，男声高音一般到小字二组A，女声一般到小字二组D，这在以真声唱法为主的流行唱法中得到印证。例如王菲，邓丽君这样具有高音音色的歌手她们的真声也只是到小字二组D或再高半音，绝大部流行女歌手的歌的最高音不会超过小字二组D就是这个道理。 +nrJ-mS k7P
女声真声能超过小字二组D算是很不错了，就好象男高音超过小字二组A一样。能拿毛阿敏来说，在她几首名曲中，《绿叶对根的情意》的难度最大，有14 度，但最高音也只是到小字二组F，黄绮珊也只能唱到小字二组G，能力已经很超人了。 #K
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就拿我国女高音的保留曲目《我爱你中国》来说，只有12度，最高音也只是到小字二组G，按你的说法应该是一般没有训练过的女高音都能唱，那是不是这首歌太简单了，对那些女高音歌唱家是不是一种讽刺？ /d
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有一首流行歌叫《一个真实的故事》，有16 度，最高音到高音C，它就是要真假声结合，能体现出真假声的声区

关于颤音

颤音的处理每个人都不一样，气息到位了，自然就有了。邓丽君的颤音就控制的特别的好。流行歌曲的处理比较随意，象郑伊建就不用提了，黎明现在也唱的差极了，早些年声音还是比较通的，现在换唱法来追求大众化，真的是残不忍睹，李克勤现在也是这样，早些年的唱法还是很好的，现在也是追求一种气声的唱法，违背了发声的根本要求，但是他在港台歌手里面还是很好的一位代表。张学友现在也是很不行，声音紧，不通，早年唱的很好。
如果这位朋友想学颤音的话，我建议模范（模仿）邓丽君的，象刘德华的颤音很多都是喉结摇出来的，很恶心

颤音就是气息的滚动产生出来的，但是人为的刻意的去颤出来，就是摇晃，流行歌曲和声乐的颤音不同，在声乐里面，颤音的定义和滚动不一样。
在流行歌曲里面，人为的颤音只要不要太过分，象费玉清和邓丽君那样的颤音是很科学的。

早期的邓丽君在发声方面没有经过训练，所以位置靠前，因此其音域自然不会很广！而她唱的小调式歌曲一般都难度不大，讲究的是琅琅上口，所以感觉不明显，但是她在丽风时期《我要对你说》中唱道：远方有人在呼唤。。的时候很明显是唱到了其高音的极限。

而在去日本接受了歌唱强化训练后，为什么很多人觉得邓丽君的歌声更加动人更有
感情了呢？其实也是因为发生技巧改变的缘故，那个时候她的发声位置已经靠后，也就是专业上说的声音应该是从前额头发出的，而不是从喉咙里发出的，这样越是唱到有感情的时候，反倒越是收敛，效果也就越好！这样的唱法再配以邓丽君独特的鼻腔共鸣效果，所以听邓丽君的歌，很少会听到其强烈的呼吸换气声，即便是现场演唱也是如此，给人的感觉就是很轻松！这个时期的前期，她有一首《爱的理想》，后面的曲调相当之高，可以明显感觉到她的发声运用了美声的一些方法。给人感觉底气十足！而同样那首《我要对你说》在中期时伊馆演唱会上唱时，已是游刃有余啊！

后期，据介绍邓丽君去西方进一步学习了发声技巧，并指出其应该改变唱法，否则嗓子的寿命便会缩短，同时歌曲的风格也有些改变，作品大都比较大气。加上可能肺部有些疾病，所以明显可以感觉从我只在乎你后开始，邓丽君的发声位置放到前面了，比较随性和放松，不会集聚丹田之力去演唱，可能本身底气业已不足，所以给人的感觉，声音比较尖，唱到高音的时候的确会比较吃力。

不过，无论如何，邓丽君对自己的嗓音还是相当了解的，她知道在身体的不同阶段、
针对不同的歌曲，对唱腔风格进行了大胆的变化，也就是现在所说的专型，并且始终得到
歌迷的认可！这已是难能可贵！

邓丽君最为人所赞叹的，就是毫无气声，听来一点也不费力，因为她的中气十足，确能温婉地唱出，使声音具透明却又不失扎实感，柔中带刚，就像海韵，襟裳岬那样，不仅柔，爆发力也够，甚至有声乐家评价邓丽君，是罕见能利用近似声乐的技巧，唱出最通俗的流行歌曲，却不像艺术歌曲般曲高合寡，有些声乐家，换气方面的火喉甚至还不如邓丽君。

近几年处理换气方面较出色的，有王菲等，虽然还差一段距离，但已经难能可贵，王菲的歌，有些是故意表现气声效果，那种气声和齐豫又不相同，但有些歌曲则明显地经过努力，压低了气声，以表现其透净，虽然压的通常不是很完整，也许需再点点加强，但能够注意到这一方面的歌星，已经是很灵敏和敬业，师承于邓丽君，亦是因素之一。

PS:上述不代表本坛观点,仅供参考

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关于起源

淡淡幽情中的激情
　　　　　　　　 ---------谢宏中

激情的触发
三年前的一个秋夜，我在小书房写李后主的一首“林花谢了春红，太匆匆……”，井荀漫不经意地走进来，看了一眼然后漫不经意地朗读。那戏剧性的感情和音乐感的节奏，美妙极了。如果能将词用现代的乐韵，用唱的形式去表达，那该多好！我赶忙籍着当时的灵感，将这首李后主的〈乌夜啼〉谱以曲，用我极重南音腔调唱出。我在唱，她在朗诵，并将之录下来，噫，效果果然不俗。

激情的唏嘘

将唐宋诗词谱以曲，用唱的形式表达，这概念曾向数位音乐界朋友“卖”过，自谱自唱的一首〈乌夜啼〉也不知道表演过多少遍，反应并不热烈……难道这仅是理想主义者的白日梦？曾予鼓励者仅有牛莉及林枫夫妇。我在空闲时将数十首绮丽的幽愁的词辑成一集，名之为〈淡淡幽情〉，至于谱曲灌唱片一步，活动、鼓吹了整整一年，仍然无结果，一股激情只留下无限唏嘘。

激情的共鸣

两年前，在一个晚宴上遇到邓丽君，不期然地将这蕴藏已久的概念向她游说，反应热烈。相隔不久，在星加坡（即新加坡）遇到宝丽金负责人郑东汉，亦向他鼓吹这概念，反应相当热烈并促成马上付诸行动。

也是一个秋夜，在已失去踪影的浅水湾酒店露台上，有四位年青人在高谈阔论，那就是邓丽君、郑东汉、邓丽君唱片的监制人邓锡泉和我。谈论中心是〈淡淡幽情〉的制作方案，如何去突破、如何去实现、如何将我国数千年遗留下来的古词用现代音乐去表达，令听众共鸣，籍此保存将被遗忘的中国文化。这一连串的如何足以令我们四位心弦紧扣、情绪高昂……我又处于激情中！的确，放眼当今歌唱界中人，有谁比她更有代表性？有谁比她更能恰如其分地表达那一份淡淡幽情？我的梦再不是个人的梦，我已经依稀听到共鸣之声隆隆作响。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 八二年
激情的延续　艺术的突破

在唱片里面，邓丽君以她与生共有的幽幽情话唱出十二首名家名词，这是一种突破。
不仅如此，蛮声国际的中国名画家单伯钦先生特别为这十二首词作画，将词中的意境用国画手法去表达，这又是一种突破。我们将这十二幅作品精工印制送给听众。其中，林枫先生还对每首词加以解说，以便各位听众……作者的背景亦有简述。
此外，名摄影家林伟先生以邓丽君为主题，拍了一辑淡淡幽情彩照，将十二首词的情意用现代的背景表达，引人入胜，也是艺术的突破。这一切的一切全在唱片里，希望听方也能在欣赏〈淡淡幽情〉时产生一丝激情。


　　　　　　　　　　 一九八二年秋　 谢宏中又记

由此可见，淡淡幽情从最初的酝酿到灌制为唱片，前后经过了三年时间，从79年产生“概念”，到80年遇到邓丽君和郑东汉，然后进入策划，到基本完成用去了两年的时间，而到正式发行与我们见面，则是第四个年头了——正式发行日期：1983年2月。

注1:郑东汉是郑中基的父亲,郑中基回忆当年有和邓同台用餐

注2:邓锡泉当年长期做邓在宝时期的唱片监制,后来也做其他人的,张学友1987年 专集他就作为日本录音顾问

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●独上西楼 （词牌：相见欢）　 词:李　煜（南唐） 曲:刘家昌 编:东 尼

无言独上西楼 月如钩 寂寞梧桐 深院锁清秋
剪不断 理还乱 是离愁 别有一番滋味在心头

●但愿人长久（词牌：水调歌头）　 词:苏　轼（宋） 曲:梁弘志 编:肖唯忱

明月几时有 把酒问青天 不知天上宫阙 今昔是何年　
我欲乘风归去 又恐琼楼玉宇 高处不胜寒 起舞弄清影何似在人间　

转朱阁 低绮户 照无眠 不应有恨 何事长向别　
人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 此事古难全 但愿人长久千里共婵娟

●几多愁（词牌：虞美人）　 词:李　煜（南唐） 曲:谭健常 编:陈 扬

春花秋月何时了 往事知多少　 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中　

雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改　 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流　
　

●芳草无情（词牌：苏幕遮）　 词:范仲淹（宋） 曲:钟肇峰 编:钟肇峰

碧云天 黄叶地 秋色连波 波上寒烟翠　 山映斜阳天接水 芳草无情 更在斜阳外　

黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡　 明月楼高休独倚 酒入愁肠 化作相思泪

●清夜悠悠（词牌：桃园忆故人） 词:秦少游（宋） 曲:古　月 编:东 尼　

玉楼深锁多情种 清夜悠悠谁共 羞见枕衾鸳凤 闷即和衣拥
无端画角严城动 惊破一番新梦 窗外月华霜重 听彻梅花弄　

●有谁知我此时情（词牌：鹧鸪天）　 词:聂胜琼（宋） 曲:黄　沾 编:顾嘉辉

玉惨花愁出凤城 莲花楼下柳青青　 尊前一唱阳关后 别个人人第五程　

寻好梦 梦难成 有谁知我此时情　 枕前泪共帘前雨 隔个窗儿滴到明　

●胭脂泪（词牌：乌夜啼）　 词:李　煜（南唐） 曲:刘家昌 编:奥金宝

林花谢了春红 太匆匆 无奈朝来寒雨晚来风　
胭脂泪 留人醉 几时重 自是人生长恨水长东　


●万叶千声（词牌：玉楼春）　 词:欧阳修（宋） 曲:刘家昌 编:东 尼

别后不知君远近 触目凄凉多少闷　 渐行渐远渐无书 水阔鱼沉何处问　
夜深风竹敲秋韵 万叶千声皆是恨　 故欹单枕梦中寻 梦又不成灯又烬　


●人约黄昏后（词牌：生查子）　 词:欧阳修（宋） 曲:翁清溪 编:东 尼

去年元夜时 花市灯如昼 月到柳梢头 人约黄昏后
今年元夜时 月与灯依旧 不见去年人 泪湿春衫袖　

●相看泪眼（词牌：雨霖铃）　 词:柳　永（宋） 曲:古　月 编:陈 扬

寒蝉凄切 对长亭晚 骤雨初歇 都门长饮无绪 留恋处兰舟催发
执手看泪眼 竟无语凝噎 念去去千里烟波 暮霭沈沈楚天阔

多情自古伤离别 更那堪冷清秋节 今宵酒醒何处 杨柳岸 晓风残月 此去经年 应是良辰好景虚设 便纵有千种风情 更与何人说　


●欲说还休（词牌：丑奴儿）　 词:辛弃疾（宋） 曲:钟肇峰 编:肖唯忱

少年不识愁滋味 爱上层楼 爱上层楼 为赋新词强说愁　
而今识尽愁滋味 欲说还休 欲说还休 却道天凉好个秋

　
●思君（词牌：卜算子）　 词:李之仪（宋） 曲:陈　扬 编:陈 扬　

我住长江头 君住长江尾 日日思君不见君 共饮长江水　
此水几时休 此恨何时已 只愿君心似我心 定不负相思意