引 言
这不是一篇文论，也不会牵扯到太多的专业知识和引例。我将以闲聊式杂文的形式完成这篇有些许“教学向”的文章。其目的之一，在于向广大热爱侦探题材写作的文学爱好者们（尤其是初学者们）讲述一下我创作文泽尔侦探系列三年多以来的种种心得——如果读者和写作者们看过之后，能够有所启发，在读和写的过程中都少走一些弯路，我的这篇文章就有其存在的价值了。
另一个目的是交流——自从开办tky之后，收到很多侦探爱好者的来信，有荐稿，有求教，有挑战，有质疑甚至质问。耐心逐一回信之余，发现回复的内容多有重复，便也想到在本文中将这些东西整理一下，系统地讲讲。
最后也是最重要的一个目的是鼓励，我知道网上网下侦探推理的爱好者不在少数，但却常常被无奈地划入“少数人”的圈子里。欧美日的犯罪侦探推理小说市场蓬勃发展，占去小说书市的半壁江山和销量排行的大半席位；而国内书市却是青春与言情当道，热卖的侦探小说基本都是翻译作品，原创的作品往往逃不出印数少（相比青春言情类）、读者群少、生命周期短、宣传销售疲软的怪圈。很多写作者在经历初尝推理写作的喜悦，发布之后鲜少人问津的彷徨，写作完后苦于无处出版的烦恼，及出版后销量堪忧无力再写新篇的打击之后，往往改道走KB奇幻武侠修真言情青春的道路，甚至最终放弃写作。我想借这篇文章鼓励那些打算加入侦探推理类写作以及已经在写作这类小说的朋友们，即使路再难走，也都是人走出来的，坚持下去就一定会有希望——而这希望不仅是对个人，也是对整个中国推理侦探界振兴的最大帮助。
引言就这么多，下面马上开始我们的正题。

1， 为什么写作？
写作侦探推理小说往往是源自自己对侦探推理类文艺的爱好，正如看琼瑶书长大的孩子从文则易写言情，看金大侠奇书长大的孩子提笔便比划武功，懵懂混世长大的孩子学会装忧郁之后便开始尝试青春文学一样。如果我们儿时守着电视看的是福尔摩斯和波罗，电影院里的首选影片是《东方快车上的谋杀案》，阿加莎•克里斯蒂小说集被我们从学校图书馆里借了又借，并且有很长一段时间里迷恋着从一些小东西上找出其拥有者或者曾经拥有者的种种特征来，那我们长大之后就很可能想试着去写写侦探小说，走走推理路线——虽然真正提笔写的，只是其中一小撮；能写成几部东西的，更是一小撮中的一小撮了。
论其原因，主要是因为侦探小说难写，而且不是一般难写。言情的生活经验很多人都有；青春…这个就不用多说了；武侠奇幻考验一个人的意淫水平和想象力；KB小说则考验作者的情节安排能力和文字渲染力。但若要写好看的推理侦探小说，除了以上这些需要全部包罗之外，还得额外添上些其它东西——这些放在第二节里面讲。
写作是有目的的，宽泛地讲，写作的目的就是让人看——写日记是让自己看，写小说却是想让别人看，多少就带着点功利心：小说写作实际上是服务业，作者将好的阅读感受带给读者，换来读者的各种支持：比方网络作者换来人气，传统作者换来稿酬和版税。既然是交换，我们的货品也即作品就有其价值——那么，侦探小说的价值通过哪些因素来考量呢？
很简单，质量和市场。
质量当然是指小说本身的优劣，文笔情节人物等等；市场则指读者群，喜欢看这样文笔这样情节这样人物这样类型的小说的人数的多寡。质量和市场都是浮动指标，质量好市场就大，而质量本身也是由市场来评价。
这样就出现了一个问题，经济学上讲是“流通问题”——简单来说，我们现在讨论一下我们的货品即小说是怎样来到市场的。
如前面所说，对于网络而言，作者从市场得到的收益是人气——我们首先当然应该有一个发布的地方，比方某个论坛或者文学网站。“酒好不怕巷子深”的老观念在网络上一般靠不住，如果你将自己的文章发在一个小网站上，即便你的东西再好，也不会让这个网站的人气因为你写的好文章而激增：不要迷信“节点神话”，这是在中国，没有炒作什么东西都活不下去。
对于传统书市而言，作者从市场得到的收益是版税和稿酬，人气只是副产品——我们同样必须先找到一个愿意出版我们作品的出版商。这时瓶颈便出现了：出版商如何评价你作品的质量？
这些个问题，已经不在本节的讨论范畴之内，放在后面再讨论吧。
深究下去当然不仅仅是想让人看那么简单。我们写作，最开始或许只是想让自己看看，想测试一下自己的能力，想完成自己儿时的某个梦想…当完成之后，我们小小的愿望便开始膨胀，或许会变为对认同感的渴求，希望更多的人看自己的东西并且认同自己的想法，具体则依靠人气的多寡来评价。当这个愿望也实现了，比如网上人气超过千万回复好评骂声都足以将人淹没的时候，便自然而然地想到要出版了…出版之后也如是循环，运作得好的话便会一本本地写走上职业作家的生涯，或者也会在哪天突然发现作家界的无聊搁笔功成身退从此隐居做起对冷门文化的研究来。
天知道呢！

2，我们在写些什么？
侦探小说实际上是一个很宽的题材范畴，如果要下个定义的话，凡是主角是侦探的小说都是侦探小说，即使这个侦探是临时上阵做了侦探们常做的事情也一样。这么说来，《达芬奇密码》是侦探小说，《8mm》电影的原著是侦探小说，甚至《北西北》这样的间谍片，要归入侦探小说勉强也可。
侦探小说在行文中很多时候都需要一个贯穿主线的人物，一个最后发现巨大秘密或者仅是为更大秘密穿针引线的人物——这个发现秘密的过程往往带有侦探的工作性质：某些情节作为“委托人”而存在（或者委托人本身就作为人物实体存在），人物和事件之间的互动及真相的一步步靠近，事件最终的解决与解释，解释不见得必须合理（如所谓奇幻推理，自有其一套世界观），但情节一定需要扣人心弦。
犯罪小说和心理悬疑小说因此也都归入侦探小说的范畴。
很多朋友认为侦探小说入门难，这是误解——入门难的是推理小说，只是侦探小说中特别强调逻辑推理的那一部分。写侦探的新手，我的建议是，从推理简单的侦探短篇开始写起，熟练之后再写长篇。另外，由于侦探小说本身的严格要求，对于网络上的写手而言，最好能够在动笔之前先写一个提纲——提纲不需要太复杂，但求明确整个故事情节的走向，以及高潮和结局的安排。据我和几位侦探小说写手的交流，一个案子的写作，其最精彩部分往往在动笔之前就已经安排好，即使在写作中有所修改完善，也不会有太大的改动。我个人也特别留意过欧美侦探小说家的访谈和写作心得，他们也提到过提纲的重要性。
好的侦探小说，必须让读者在读的同时感受到“推理受阻”的挫折——侦探小说发展至今，逻辑学上能用到的诡计几乎已经用尽，小说家们能做的，只是将这些诡计重新排列组合，再结合适当的场景进行渲染说明而已。幸运的是，场景尚有很大的空间去开发——比方密室推理，可以存在不同的情况，比如常见的反锁公寓密室，地下酒窖中，或者客机上，游轮上（很多新手偏好这个场景，因为这里很容易安插各种身份的人物），监狱禁闭室里，孤岛上，被某些自然因素隔绝的古堡内，受困的洞穴中……夸张点的，也可以在海底甚至太空中。将类似的诡计应用在这些种种不同的场合中，辅之不同的人物，相异的故事背景，千奇百怪的动机，一篇密室类小说的提纲便完成了。
“推理受阻”，旨在让读者陷入一种经验陷阱中去——其方法大抵有两种，一种是“颠覆规则”，一种是“案中案”。“颠覆规则”有两层含义，其一是让读者陷入不可能的逻辑矛盾：比方由表面线索得到的密室杀人，在逻辑上即为不可能，故事一开始的表面线索让读者感到“推理受阻”，探案过程则是一个反证过程。
高明的密室写作者在一开始就给出充足的表面线索（充足到“几乎”可以进行反证是最好），这些线索往往藏身于细微末节之中——写作者们因此需要丰富自己的描写，也需要想办法制造一些无用线索以混淆视听。我个人的做法，是加入一些支线线索，这些线索在解读人物性格时有很大的辅助作用，对案子本身的作用却不大，如此一来线索的布置和细节的完善就会变得相当有趣，故事人物也会显得更加丰满。
“颠覆规则”的第二层含义，是颠覆既有的逻辑学诡计。幸而推理来源于逻辑性假设，而假设必须基于现实才有其存在价值。现实可以不遵从概率论，逻辑学却偏好于追求精准定义——“很不可能”的情况因此在小说中找到了可乘之机。我们可以强制性地打散逻辑学诡计的固有牌面，然后以巧合为借口给小说情节打造新的秩序。
比如某人在被侦探问询时说了和其他全部证词矛盾的话语，并不见得他就一定是撒谎——按照逻辑学而言，要不就是他在撒谎，要不就是其他人都撒了谎。可实际上，也可能全部人说的都是真话，只是某些错误的（或者尚未提及的）线索造成了逻辑矛盾，也可能撒谎者另有其人，只要加入一些合适的线索或巧合，就可以轻易制造出和惯常推理不同的情节来。
我喜欢将“案中案”称为“链式法则”——即受阻的推理由另一个推理单元所制约。这样的做法很类似于角色扮演游戏中的把戏：要得到某宝物必须先取得某钥匙，要取得某钥匙又必须完成某条件，而这条件的完成又必须解开某个密码…我们可以很清楚地发现，《达芬奇密码》就是走这条路线的（很遗憾，丹布朗的玩法显得很幼稚）。很多熟练的作家喜欢用两条甚至两条以上的“链”来完成小说，“链”与“链”之间相互作用，无疑会让小说更好看些。
这一节的最后单独说说密码这个问题。我的意见是，密码可以出现，但一不宜复杂，二不宜作为主线。作为辅助是可以的，贯穿全文也没有问题，但不能让全篇都绕着纯解密打转——还是拿《达芬奇密码》举例，小丹聪明地使用了简单的数列字母组合和人文假设来设置卢浮宫和密码筒上的密码，而在通俗易懂的历史故事上狠下功夫，这样一来，既因“涉足密码”而沾了些推理的光，又不会被过于复杂的密码推理影响到可读性，算是其“畅销战略”中的一个重要环节。
依旧劝那些喜欢将复杂密码作为小说主题并为此洋洋自得的朋友：淡化密码，否则干脆再研究研究去写密码学的论文算了——那些绝不会是侦探小说。

3，充分写实
其实“奇幻推理”应该改名为“推理奇幻”而从推理的殿堂中被驱逐出境。
在我的眼中，侦探小说最好还是写实性的，以地球为背景的（汗~`），时间上可以是古代和近、现代，将来也还是算了。
可以称我的思想保守，但我实在无法想象一个从河外星系来的外星侦探会做出些什么惊天动地的事儿——它们最好还是去修真或者武侠穿越类题材中演出，最不济，也可以在KB灵异里面走个过场，或去和卫斯理爷爷玩玩粗放式痞子推理。
写侦探必须有雄厚的知识背景作为铺垫。一如你写尸体，就必须熟知尸僵尸斑巨人观白骨化等等尸体现象的表征，知道在什么情况下经过多少时间尸体会发生怎样怎样的变化。一些作者在网上随便查了一些资料之后就开始写用处理尸体所处环境的方法制造虚假死亡时间的案子，这样是很不负责任的。就我个人而言，我是在专程去海德堡医学院看过两周的尸体解剖，浏览过大量各种环境下的尸体照片，以及在有相关法医专业用书资料的情况下才敢涉足关于尸体描写的内容，在写作中还经常请教学医的朋友，时时担心情节和事实情况不符。
当然，并不要求所有人都去解剖间看尸体，但至少查阅一下权威的东西再写。网络上的东西固然不少，但大部分所涉都比较浅，对一些具体的情况没有太大的指示作用。如果不熟悉，可以不写，认真写作，也是对读者负责任。
如是推知，下药，或者食物混用制毒，需要考虑到致死用量和反应时间；麻醉类药物需要明确诱导期，恢复期和麻醉强度，副作用、毒性和可能的易燃易爆性也是必须了解的内容。我曾经在某篇小说中看到在火场中用乙醚麻醉人的笑话，也经常看到那个“虾脑变砒霜”传闻的滥用——不得不为这些作者的草率和随便感到遗憾，如果他们在动笔之前能够找本药理学方面的书考证一下，应该就可以避免这些错误了。
以上所述是知识性方面，逻辑方面的严密则是另一方面的基本要求。在任何情况下，只要小说的逻辑和现实中不符，便马上不再“写实”——比方在用第三人称手法讲述案件真相时，提到一些和之前出现的、已经确认过的线索的自相矛盾之处，小说便马上沦为一部失败的侦探小说。
这是侦探小说写作必须遭遇的、相当残酷的现实——拿文泽尔系列中的一个细节作为例子，在《Erinyes》中塔芙妮曾经在电梯里看表知道准确的时间，但之前又写到这只表因为强磁场而坏掉了，那么这只表当然无法获知准确时间：这便是一个严重的逻辑漏洞。还好，这些问题是可以在反复的修改中去除的，但，问题是很多作者自己都发现不了这样的问题，反倒让读者们发现并提出，让其无法自圆其说：这种情况当然是经常都能够见到的，即便是某些知名的作家，也会屡次犯下这样的错误。最常见的例子，便是倪匡的卫斯理系列（虽然那个算是科幻侦探类）了，逻辑漏洞甚至可以单出一本书。
角色人际关系的写实也归为逻辑严密的一个重要方面——实际上，不止是侦探小说，任何题材的小说（不论是写人的还是拟人化的）都必须严守这个规则：哪些人在哪些情况下应该做怎么样的事，如果做了不同的事则应该给出相关的条件和解释。小说中写的人物虽然是虚构的，小说中所展现的也只是主角配角们生活中的某些片段，但好的小说可以将故事中每个人物的完整性格介绍给读者，读者们光凭想象，就可以知道故事中的谁在某个特定的场景下最可能做些什么事情——人物因为性格的完整而跳出纸面或电脑屏幕，并且生活在我们无法触碰到的、另一个“现实世界”中：我们可以尝试着去感知他们，甚至和他们“心灵相通”。糟糕的小说往往热衷于塑造完美的人物，正如糟糕的侦探小说热衷于塑造天才般的侦探一般——这些人物天赋异常，任何知识都是无师自通，在他们眼中永远都没有难题。他们如果做侦探，则任何线索都逃不过他们的法眼，在搏斗中几乎从不受伤，任何凶手在他们面前都最终会原形毕露，和小丑无异……
这样的东西只有两种人会看（也只有这两种人会写）——自卑者和无知者，他们都会从虚假的英雄主义中得到自我满足并为之陶醉。

4，浪漫主义
充分写实是题材上的要求，浪漫主义则是小说本身的要求。
小说毕竟不是现实生活，好的小说能给读者以警示或鼓舞，放大人性中真实的一面（虽然道德批判滞后）。在我看来，小说是传递思想的良好工具——作者将思想转换为故事，读者再从故事中解读出思想，这本身便是一种浪漫主义的表达。
因此必须再次强调人物的重要性——侦探小说需要完整的人物，而不仅仅是精彩的推理，我们不需要会完美犯罪的机器人。犯罪小说和侦探小说都想达到一个最终目的：讨论犯罪者们为什么犯罪。犯罪本身并不是十恶不赦的，它只是一个过程，其结果违反了法律，但却可以不违反道德评判。我们经常在侦探小说中看到一些恶贯满盈的被害人，我们也可以想象凶手会是一个善良单纯的人，那么，他们为什么会犯罪？读者们想要感受到的，除了逻辑推理的快感之外，还有罪犯们在犯罪过程中的挣扎和犹豫。
譬如爱情，譬如权欲，譬如私念，譬如歧视——浪漫主义总能在犯罪动机上得到很好的发挥。犯罪者们挣扎得越痛苦，犯罪过程履行得越犹豫，其性格也就越突出，就越成其为一个真实的人。写实性有时候需要为了文艺性让路，我们可以刻意安排一些虚构的情节和巧合，让犯罪的过程变得更艰难或者更顺畅些，只要不违反基本逻辑，读者们多半会接受写实性为浪漫主义所做出的合理退让的。
时代发展文学也发展，普普通通的案子再也吸引不了任何人的眼球，浪漫主义虽然天生具有古典气息，但也能结合环境做到与时并进。浪漫主义是对人性的回归，和推理在刑侦科技及严密逻辑上的追求并不存在矛盾。我们若能赋案件以情感，让侦探们在探案的同时也被罪犯们的某些执着所打动，在案件主线上再额外添加上一条个人情感的副线，推理也会马上变得“有血有肉”起来。
波洛在一些案子中选择放过凶手，让读者感受到侦探们温情的一面——这种人性化的处理反而时常能让侦探主角的形象高大起来。很多伪推理实言情的作者让侦探和凶手恋爱，也能够塑造出不少值得回味的故事：不过，推理倒是乏善可陈，情感戏才是重头。
当然，浪漫主义不仅仅局限于情感，结合历史中的大事件或许是侦探小说可以做到的新尝试。有些作者的文笔不佳，也没有太精妙的构思，但却懂得如何向历史借力——宗教属于历史，秘宝依附于历史，伟人造就了历史，先知的箴言和民众的血泪厚重了历史：历史因而绝对是最畅销的故事，涉及历史的小说就好比是某本极畅销书籍的花絮集锦，不愁没人会感兴趣，不愁摆在书摊上会卖不出去。
考证历史的侦探案子有很多东西可写，后人和先人的纠葛就足以成为永不枯竭的题材来源：历史压在肩上的无奈感恰可以让人物显得饱满，引经据典又可以让逻辑诡计显得正式且名正言顺——这些个偷懒又实惠的取材方向，很惭愧的，我也经常使用。但难点也有，就是考证过程相当费时，对历史必须有一定程度的钻研。历史背景写得粗浅则缺乏吸引力，写得深入又需要时间，更何况，太深入了则曲高和寡。因此，侦探小说作者们在写之前，最好能够对自己的能力有一个准确的定位：弄清楚自己擅长什么，又有哪些不足之处——这些应该能很好地反映在提纲之中，以便在正式的写作中扬长避短，使写作效率最大化。国内很多年轻的侦探小说作者都多少带着青春文学特有的盲目和冲动，一旦完成（有时甚至都还没有完成）便觉得自己写的东西相当之好，是“中国侦探小说史上难得一见的作品”，即使读者们提意见也不愿意去改动，不喜欢有人指出自己的缺点，不习惯坦诚自己的错误，最多只在东西的最后摆摆“欢迎提意见”的姿态，随随便便地走走过场：这种固步自封的做法当然是不好的，等于自己截断了让自己写作水平进步的大道。前面已经说过，小说写作说白了就是服务业，读者就是我们的服务对象：如果连我们衣食父母的话都不听，连摆在眼前的缺点也不愿去改，读者自然会渐渐弃这个作者而去，网络上书市上又会多出几本没人看的垃圾小说。
浪漫主义让侦探小说作者们明白，自己首先是在写小说，必须先满足小说的基本条件，然后才是在写侦探小说。缺乏浪漫主义的侦探文章，不是小说，即使逻辑方面出彩，也只是篇幅较长的推理知识问答，看起来的感觉像是在上高等数学课，很容易让人感到枯燥乏味。
精彩的故事肯定是人的故事，而不是逻辑的故事，人永远都是主角。逻辑、推理、诡计、案件…都是人们在故事中所使用的道具——喧宾夺主的，那是木偶剧，围着看了哈哈一笑便会很快散场了，经不起推敲。

5，怪圈在中国
欧美日的侦探推理犯罪小说长期占据小说书市的半壁江山——这并不夸张，我在德国求学四年多，每周报纸上的畅销书榜，侦探推理犯罪类小说在小说类前十中几乎一直占据大半的位置。逛书店，进门最显眼的展柜一定放着最新的侦探小说或犯罪小说。地铁上也经常看到推理小说的广告…国内的情况大家比我清楚，我在这里也不必多提。
究其原因，国内侦探小说的作者、读者和出版商都有责任。
写侦探小说和写任何作品都一样，作者要持续写作，不断认清自己的缺点并不断提高，创作才会进入良性循环。国内业务侦探小说作者的发表途径一般首选网络（至少我没看见国内有哪本像样的推理期刊，或者有过硬编辑班子的杂志推理板块），而网络却显然有些排斥推理侦探类小说——随便点进一个国内的文学网站，会发现“推理侦探”这个类别经常和“灵异”及“KB”板块混在一起，鲜少有单独为原创推理做一个板块的。其原因可能是文学网的开办者认为推理侦探类不成气候，单另开一个板块没有太大意义：这样的图省事首先给写作者们一个误解，认为推理侦探类看的人少，便有些不大愿意动笔去写；同时也给读者们一个误解，认为读推理侦探类的人都是在读KB灵异类的同时顺带看看推理方面的内容，也就提不起太大的关心来；最后还给出版商们一个误解，认为推理侦探类的市场小，出版了没有人会去看，也无须费心去做什么市场调查，直接跳过就是。
读者少了，写作者自然也少，写作者少了，作品少了，原创侦探推理的读者只能更少，只会有更少的出版商愿意去出版——我经常看到的一种情况是，某个网站举办什么类型都包含一点的文学比赛，推理侦探类得奖的作品通常都可以出版，但往往不是出版的重心，宣传和印数都相当少。这样的书上市之后，由于缺乏好的销售渠道和认真的宣传，往往会让大多数读者找不到。找不到自然就卖不好，而一旦卖不好了，出版商就更会觉得投资在推理侦探类上没有出路，文学比赛中推理侦探类的位置一退再退，逐渐蜕变为形式主义的存在。
出版商的短视造成了原创侦探推理小说板块的萎缩，他们更热衷于做非原创作品，因为有在欧美日的热销作为保证，不愁出版了会卖不出去，宣传也省事，只需在封面上印上譬如“本书原本在北美欧洲总销售超过百万”即可：就我所知，《达芬奇密码》在国内就卖得很好，《福尔摩斯全集》也多次再版——这证明推理侦探类在中国并不是没有市场，市场根本就一直在那里。只是懦弱的出版商们不愿冒险，不愿给原创侦探推理文学以良好的发展空间，固执地认为原创侦探推理很难热销。偶尔心不甘情不愿地出上两本，又不愿意好好宣传，也不敢多印，弄到最后销量不好了，就怪小说本身不好，并发誓再不出侦探原创。
出版商少了，写作者自然更少，写作者少了，作品少了，出版商更不会去兼顾看上去很小的市场——与其费功夫做原创侦探推理的宣传推广与调查，倒不如投钱做几本名人书或者教辅稳妥。
好的，作者面对着读者少出版商也少的情况，写起来自然就有些心不在焉。国内的写作者们经常都被急功近利的思想所左右，一旦发现某种题材没有出版机会和人气，便马上想改笔写另一种题材。这种“扎堆现象”近期集中表现在青春和奇幻上，推理侦探几乎都要变成真空，每年能看到的原创作品数来数去也就那么几部，在几大论坛书站的“推理灵异”或者“侦探KB”板块昙花一现，便匆匆沉默在其他原创网文的海洋中了。间或看到推出一两本书的这位或那位，即使封面上所印下的宣传标语再夸张，譬如“中国推理小说界的奇文”或者“中国问鼎世界推理文学界的天才作品”之类，仅仅隔年，就很难再有什么下文，曾经被炒成推理天才的作者或者改行扎堆去写西洋奇幻本土修真，或干脆因为学业繁忙步入社会心生疲态灵感难再等等原因就此销声匿迹…
推理侦探类写作是积累的过程，若不能坚持，写作就难有突破，作品若不优秀，也就更难吸引本就挑剔胆怯害怕赔钱的吝啬出版商们的眼光了。
场子很大却没人敢踩——这便是中国原创推理侦探小说不得不面对的尴尬现状。
最后打个有趣的比方：
吃螃蟹的人太急着下咽被噎死了，后来者便都坚称螃蟹有毒，再不敢越雷池半步；外国厨子端上的蟹黄汤包，虽不正宗，却个个吃得津津有味。
岂不怪哉？

6，突围之道
很简单，抓几个有胆识的人出来，从侦探推理类的专门杂志开始办起，定期举办一些专门的侦探推理小说比赛。网络上，给原创侦探推理一个合理的位置，让作者读者们拥有一个好的平台，平心静气，坚持写作，目光放远一点最好。
一切，都是贵在坚持。
国内的推理网站，推理之门是一个好的尝试，但可惜至今也不太成气候，只有一帮老人在那里坚持着，原创作品的档次也不怎么高——推门缺乏宣传以及实力雄厚的出版界合作对象，如不加以改变，很难有大的发展。
肮脏美学专门站等等则是另一种类型的尝试，可惜猎奇者居多，研究者甚少，渐渐演变为血腥偷窥爱好者们的乐园，原创方面没有什么建树。大量犯罪现场的照片和尸体图片资源反变为KB和灵异文学汲取养分的肥料，实在可惜。
tky圈和相关的电子杂志开办时间短，虽然想走原创路线却苦于没有稿源，编辑都是业余出身，除了坚持走下去并尝试着慢慢扩大影响之外，还看不到更好的路。
原创侦探推理的路在中国如此艰难，盖因为尚在起步时就被环境所迫，正如侦探推理在欧洲出生于维多利亚式中产家庭，在美国出身于富裕的投机商家庭，在日本出身于带点学究气的老教授家庭，在中国却出身于孤儿院，没有人愿意扶他走好第一步。缺少最开始的支持，我们唯一能做的就是坚持写作，不放弃这个初生的孩子，当我们走出几个像样的步子之后，相信支持者们也会自己找上门来。
这样的比喻浅显易懂——中国的原创推理侦探小说界缺乏真正像样的作品，不能引起各界的广泛重视。而像样的作品需要很多写作者的辛勤笔耕，以及爱好者们的不吝指正。我所能想到的突围之道便是在此号召，希望所有对侦探推理感兴趣的朋友们都能够行动起来，有能力写的朋友们就写点什么，长的短的都行，也要愿意拿出来给大家看看。读者们看完之后不要报以沉默，或者给出意见，或者仅仅给出支持和鼓励，让写作者们知道自己不是仅一个人在这片领域孤单前行。写作是需要勇气的，正如知错能改和谦逊态度也需要勇气才能展现在公众眼前。我经常在某些论坛里看到易战的风气，某些人的勇气和尝试往往因为犯错而被贬低到一钱不值。很多人喜欢吵架，喜欢钻牛角尖和抠字眼，到最后不仅伤了和气，丢了理智，也让原打算尝试写作的新手们泄气，唯恐被骂而不敢动笔。更糟糕的一种普遍情况是不理睬新手，只选人气旺回复多的文章跟进，这个表面上看是节约自己时间的坏习惯造就了太多的太监作品，很多或许很优秀的作者就此被埋没。我没有资格去要求每个读者将文站或文坛里的每篇作品都浏览一遍，不过，如果您有时间的话，还是希望您可以多看看新手们的作品，哪怕只是回复一句简单的“顶”，也会让初试写作的朋友增添很多的勇气和希望，并且有机会继续创作下去…
身体需要有新鲜血液才能活络，排斥和漠视只会造成隔阂和误解，路需要有很多人走才会变成路——否则，寥寥几个人走过，恐怕连回去的路都找不到了。
希望推理侦探文学在中国也能做到反垄断，不能让欧美日的作品继续一枝独秀。我们的作品在本土长成之后，也要能摆在国外的书店里。在文学领域中国已经沉寂得够久，喜欢敲键盘的中国人都应该行动起来，我们的文学不止要称霸我们自己的书市，还要能走出去，侵略其他国家的图书市场。
只要大家一起努力，这一天不会太远。
希望全世界所有国家的书店橱窗里，到那天都能挂满中文标题。

写在最后
一口气写了这么多，结构很乱，基本上是按着引言里的意思，只是教学和心得的部分少了点，大部分是在比较、埋怨和祈愿。
我不在乎这篇东西会有多少人看到，反正，我自己是看过了的。我也不管大家会怎么做，我个人是一定会在原创推理侦探的路上走下去的。不想在任何地方唠叨我在这条路上所遇到的失意和挫折，因为人是要向好的方面看、向好的方向前行的。只要我们尚在尝试，成功就一定不会远。
最后说一声“努力”，热爱推理侦探的朋友们，愿以此文共勉。

文泽尔
2006年7月16日
于德国斯图加特